加国当代文学：从芒罗到阿特伍德

诺贝尔文学奖一般在每年的10月中旬颁布，去年的颁奖日期是10月13日，在今年榜单上，除了万年老二村上春树之外，加拿大的玛格丽特•阿特伍德（Margaret Atwood）排名第三，可以说算是加拿大的一个惊喜。阿特伍德虽然最后落选，但能够得到如许重视，从加拿大主流文学在国际社会的影响来说，也与有荣焉。

其实在国际文坛的期望值中，阿特伍德能获得如此高的排名，无论对加国还是世界，都算不上太大的惊讶，因为阿特伍德已是资历卓著的大牌作家，在多年坚持不懈的创作中已然著作等身，饮誉海内外。根据她同名小说改编的电视连续剧《使女的故事》，最近刚获得艾美奖五项大奖，炙手可热名震影坛。《使女的故事》是阿特伍德早期作品，算是一部反乌托邦小说，在她构建的世界中，女性沦为二等公民，被分为若干个等级，而能够生育的女性则称之为“使女”。书中的一切并非虚构，更像是一种预言。

值得一提的是，今年阿特伍德还获得了卡夫卡文学奖，此奖被视为“诺贝尔文学奖风向标”，也算是一次热身了。不过阿特伍德本人对此并不为意，以前她已获得过诺贝尔文学奖提名，以她的文学成就和年龄来说，应该已经荣辱不惊置之度外了。

而在2013年，加拿大女作家爱丽丝•芒罗（Alice Ann Munro）已经获得过诺贝尔文学奖，成为有史以来加拿大第一位女性诺贝尔奖得主。芒罗三次获得加拿大总督奖，于2009年还获得布克国际奖，为加拿大当代文学做出了杰出贡献。

如果说阿特伍德的文学创作以长篇小说为主的话，芒罗则主要写短篇小说，被称为“加拿大的契科夫”。一生只写短篇小说也能成为文学大师，这在世界文坛不乏其例，除了俄国的契科夫，中国的鲁迅也没有写过长篇，尽管他曾构思过。《阿Q正传》充其量也只能称之为中篇，但这些并不影响他在文学史上的地位。汪曾祺也以短篇为主，林斤灡更是只写短篇，被称为“短篇圣手”，此为后话。

芒罗1968年出版她的第一部小说集《快乐影子舞》（Dance of the Happy Shades），从而跻身加国文坛，时年37岁。由于她的平民出身，大都描写的是社会底层小人物，在尺幅之间活灵活现，主题多为日常生活的生老病死。在上个世纪七十年代写的《女孩和女人的生活》（Lives of Girls and Women）与《你以为你是谁？》（Who Do You Think You Are?）里面，芒罗尝试了新的笔法，有意设计了复杂的线索，丰富了短篇小说的艺术营造。虽然她的作品篇幅不长，但很有深度，总能在灵光乍现的一瞬突然顿悟。有评论家分析指出，芒罗的笔触会 “在无法逆转的时光中带来令人悲伤的无力感”，直抵人性深处。

与芒罗相比较而言，阿特伍德擅于长篇构置，幻想的成分多一些。两位算是同龄人，都出生在上个世纪三十年代，第一部小说成名作都发表在六十年代，都在卑诗大学教过书。不过由于阿特伍德出生于高知家庭，知性气息要浓郁一些。正因为描述的内容有所不同，她们使加国文学更充满了多样性。

阿特伍德的新作是《女巫的子孙》（Hag-Seed），其灵感来自于莎士比亚的《暴风雨》，演绎了一个复仇和解的故事。

我们移居加国，除了忙于生计、孩子的教育和购置房产外，在享受加拿大已经固化的和谐安宁之余，应该适当地了解一点点所在地的人文内涵，这对于本人的修养和对下一代的教育亦益处多多。实话讲，即便是这里的华文从业者和爱好者，对加拿大的文学成就认知并不到位。如今我们守着这么好的资源，也是切入加国社会一条捷径，却好像视而不见，就很可惜了。尽管加拿大与中国比较历史不算长，千年前没有过屈原、杜甫那样的人物，但是当代文学足以占据世界文坛一席之地，而且从根儿上讲，芒罗和阿特伍德等也都算是移民后代，她们用自己的生花妙笔为加国文学添彩，值得我们虚心膜拜。