——2016年，那个顶着鸡窝头，穿拖鞋出镜，不怕暴露自己喜好偏向的文艺青年如实说。
他的《十三邀》，已经横跨7年，做出六季+两个番外，和近70人对谈。
3月1日，《十三邀》第七季上线，许知远就坦白了自己的困境。
所以，第一期，他带着想要继续的“指望”，前往湖南长沙，拜访了另一种生活，甚至矫情点，走入了一个桃花源。
嗯，帮内娱兜住谈话底线的许知远，在迷茫无力的时候，终于也有人捞他一把。
也是巧合，稿子发出来时，刚好是有人庆祝、有人警惕，大谈女性力量的妇女节尾声。
所谓独立、平等、自强，再多的形容词，都不如沉下心，好好体味她——
如果用职业来概括，那她当了17年的小学语文老师，30多岁成了儿童图书编辑，退休时成为儿童绘本大师。
47岁的她，成了中国第一个拿到插画界奥斯卡的作者。（《宝儿》获布拉迪斯拉发国际插画双年展（BIB）“金苹果”奖）
如同一直被忽视的绘本，而在大多数人眼里，这仅仅是给儿童看的插画。
蔡皋的女儿也对母亲事业抱着怀疑的态度，她认为母亲做了一辈子绘本，却没怎么办过展览，稿酬也没多少。
在蔡皋出版的书籍里，大部分豆瓣评分都在8.0以上，当中较知名的绘本《桃花源的故事》评分人数也没超过400人，其他大部分作品评价人数也仅有两位数。
蔡皋曾为湖南美术出版社的1-6年级美术课本绘制封面
插图来自“与蔡皋对话·笔记本系列”之《百子纳福》Notebook
蔡皋的画，有结实的烟火气，也使得她绘本里的孩子气自成风格。
画桃花源，她试了很多办法，撕掉很多画稿，注入了下乡当老师做农活时的所历，才在3年后，画出满意的终稿。
原本，一开始干活只是为了融入，但更多的，是被放逐的委屈和不甘。
等到她慢慢适应后，自然和土地疗愈了她，那些茶亭、小路、挑担的人、寺庙的钟声……都细细碎碎地铺进了她笔下的桃花源里。
画里的人挑担、喂鸡、煮茶、唠嗑……既有劳作忙，也有闲趣。
仔细一看这张图，男孩身上有什么跟普通人不一样的地方？
在《百子纳福》《小先生》里，她画出了儿童百般天性，百态身姿。
谈童心的时候，不意味着幼稚，它就是一种纯粹，纯粹的快乐、纯粹的生命体验，任何长大以后的抽象词汇都没法涵盖，也没法描述这种自由自在的感觉。我们要一起来保护好自己内心最纯粹的那部分。只有这样，不管世界怎么变化，有多浑浊，你心里总会有一股泉水汩汩地往外冒。
许知远抱树，出现在节目开头，那是蔡皋让他感受树的力量时，他照做的画面。
听许知远说，看到石凳，想起了小时候，可不够真切，想念童年。
细致到针脚的排布、鞋垫的做法、童谣的唱法，甚至怎么用手比划出一只兔子或者狼狗。
门前有一口青石井，外婆经常会用井水给孩子们做刮凉粉、凉绿豆汁、甜酒。
外婆手巧，每逢节气日，还会做腊八豆、雄黄酒、麻达滚汤圆各种美食。
她识的字，只够给亲人写信，但外婆有一肚子的故事，只要一坐下来扯线，故事就跟线一样，怎么也扯不完。
在她热气腾腾的小花园里，既长出了美，也容得下生活。
许知远避之不及，要拉蔡老进去，这是我们正常人的反应。
当你是孩子时，“童真”是最容易的，年纪越大，“童真”反而艰难又珍贵。
蔡皋爷爷做过县令，后来出国留学，再加上父亲在西南联大做学生时，帮飞虎队做过翻译。
19岁从湖南第一师范（那时是中专）毕业后，她下乡，被分配到株洲县一个偏远的地方，太湖下的“寺村”，当小学老师。
带着怨气和不甘，她只能和当地的乡民一起下地种田、务农。
但大抵看得出，犯过错，也吃过亏，总之就是待得并不开心。
不然，不会在18年后，被调入湖南少年儿童美术出版社当图书编辑那天高兴成那样。
我记得那一天，一切手续都办好了，我进了出版社那个院子，走到一棵树的绿荫底下，觉得好甜，脚要起飞，人就很轻，几步路走下来，我害怕，我说不要着急，你慢一点，要享受一下，这真是幸福的时刻。
——一条：《76岁“国宝级”绘本奶奶：孩子的读物，不能有0.01%的差错》
和其他明媚的作品不同，《宝儿》整体用色是以宝儿身上大红和大绿与周围环境里的整片黑色抗衡，这黑色其实也是蔡皋真实体验过的沉重。
回到《十三邀》节目一开始，蔡皋指着院子里一棵笔直的大树。
大枝被削时留下大疤痕，大树要花若干年时间自行修理。
粗糙的树皮会慢慢愈合，将断面包起来，最后形成一个起伏的山丘一样
希望大家在看我艺术的时候，可以有一种温暖的东西，它跳出来，拥抱你。
许知远怎么也没想到，原本来找“指望”的他，也成了蔡皋的“指望”。
本日打工人：夏屿
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