南宋时期，浙江天台县有一李善人，平生乐善好施，却年近四旬才得子。
李修缘早慧，还中了秀才，怎奈一心向佛，无心仕途功名。父母为劝他收心，便为他定下门亲事。
结果大婚当日，李修缘留下封信便跑到灵隐寺剃度出家了。
几年后，待他再返回家中，却见父母双亡，未婚妻疯了，家产也悉数被管家霸了去。
不知过了多久，街市上出来个疯和尚，破帽烂衫，却爱扶危济贫。
那日，他救下位卖身葬父的姑娘，姑娘答谢，他却说：“要谢，倒是我和尚要谢谢你。你有一颗孝心，可是有的人呐却长一颗狼心，我就是要借你的孝心，去教训那一颗狼心。”
说着，便捡了根枯枝点了火，施法将远处的宅院烧了个干净，口中还念道：“出家无家，一烧白了。”
不知现在是否还有观众看《济公》，不知又有多少人认得济公的扮演者——
郭德纲跟老爷子请教如何演济公，问自己这么胖的能演吗。游本昌再三问他是否真的想演，郭德纲点头。
游本昌说：“在我的济公之前，三十年代的中国电影就有了济公了，那位演员叫尤光照，就是那么胖”。
接着又勉励郭德纲：“因为你把济公演好了，提供了另外一个形象，这对观众来说是最受益的。”
游本昌从不认为自己演活了济公，济公就该是自己这样。
我动容于他的另一句话：“要热爱自己心中的艺术，为它可以付出生命，但是绝不可以爱艺术中的我。”
如此坦荡之忘我，怕是少有人知，他的前半生是一场苦修。
曾被断言活不过十三岁，只有皈依佛门才能躲过一劫，六岁时便被父母送到上海法藏寺拜师。
后来回归常人生活，加入文工团，又进上海戏剧学院学习。
毕业后，将大把的青春时光耗在剧院当龙套。角色戏份少，一句半句台词，扮相更谈不上多好。
《阿Q正传》开拍前，他写去信自荐，角色早就定下了，归了导演的学生严顺开。
后来《芙蓉镇》对他表现出点意向，他在外景地拍戏，忙叫朋友从图书馆借来书籍资料给他，做了准备，研究了角色。
结果人早定了姜文，“其实他（导演）只是看看我而已”，游本昌一脸苦笑，接着又补了句：“但我随时准备着”。
济公是游本昌的第80个角色，此前的79个皆是龙套配角。那年，他52岁。若错过便是一辈子无名无姓，不知他计较过没。
自嘲的话没少说，“条件不好，既不帅也不怪，只能演一些龙套角色”。骨子里却坚持，“改行做什么呢？我喜欢的就是表演啊。”
他曾演一俄国老农奴，不打眼的角色，他当主角来准备，原著19部中译本全读完，又去看解读。最后设计成“瞎一只眼，瘸一条腿”的形象。
还有次，他饰一反派，到第五场便被枪毙了，他演得出彩，观众看得出神。他下台，观众以为结束了纷纷退场，其实后面还有三场戏。
想来应是喜的，就像他说的“演济公前的三十年，这79个角色，我都没有轻视过”，他将其归为因果关系，看作是一场修行。
1984年，游本昌得了推荐在央视春晚表演哑剧《淋浴》。
夏日拍戏，食物容易酸腐，济公是个酒肉和尚，最爱吃些荤腥。某场戏一拍，游本昌抓着肘子大啃，尝到肉臭了，他演得却香，等演完才去吐了。
另一场戏，济公被打大板。落板子的演员不敢用力，游本昌让他们真打。结果还是有顾虑，一下重一下轻，效果不好，前后重拍了12次。
济公并不好演，一个“五荤都用，全都不戒”的和尚，大智若疯，似醉似醒。
他曾向一位年轻演员传授经验：“情动于中，而形之于外”，“心中有佛、众生、人民、小孩，我觉得要向小孩学习高兴、学习快乐”。
1985版的《济公》仅有6集，火遍大江南北。1988年，拍摄续集，仅2集由游本昌主演，后几集则换了演员。
到了1989年，杨洁导演筹拍《济公活佛》，拍摄两集后就因资金原因被迫中断。
游本昌不忍此剧腰斩，便自筹资金，自己执导，却因个人财力有限，又只拍了两集作罢。
《济公》在海外播出时，游本昌作为演员代表访问新加坡，有位华侨激动地攥着他的手：
“游先生，我们太感谢你了！我们的孩子从小接受英文教育，自从看了你的济公后，就开始对传统文化感兴趣了！”
或者说，他不是对济公有执念，而是对“活着的意义”有执念。
1994年，他孤注一掷再拍《济公游记》，结果赚了180万。又把钱全投拍《游先生哑然一笑》，这是中国第一部哑剧连续剧，没有电视台买，钱全赔了进去。
游本昌讲自己情商算不得高，推杯换盏、恭维讨巧的事他常做不来。
最火的时候，也有许多剧本邀约找上门，恰逢妻子确诊癌症，他便不再拍戏，一心陪护家人。等妻子好转，游本昌的戏约便大不如前。
命运起起伏伏，我常想他是最时运不济，还是最被命运厚待。
我计较几番，可他身上自有股“任尔东西南北风”的劲儿。
片子质量算不得高，只有他是颗明珠，能当得起全片最华彩之处。
《李献计历险记》里的眼含泪光、一笑万年，被网友评为：一个人拯救一部戏。
《刀见笑》里的“唐胖子”，我看到花絮，四周烟熏火燎，他站起躺下来回地走戏，谁能想到他已经77岁了。
这些年，游本昌大部分的精力仍放在话剧上，“电视剧要上千万的投资，电视电影百八十万，话剧三五十万就可以了。”
游本昌称自己是黄山上的一棵迎客松，“没有形成景观的时候，谁也不会注意到你，破石而出的时候，就是为观众活的”。
前几年，朴树翻唱《送别》，唱到中途便哽咽了，最后泣不成声，他说：“如果《送别》的歌词是我写的，我当场死在那儿都可以”。
此时许幻园家道中落、财产散尽，欲举家进京前与李叔同告别，李叔同百感交集，写下：
五年后，李叔同于虎跑寺落发出家，号弘一，而济公正是于虎跑寺圆寂。
李叔同与济公相似，皆出身名门。李曾在日本留学，不仅工诗词，且擅书法、通丹青、达音律、精金石、善演艺。
李鸿章晚年最爱用的两方私印，“鸿章私印”与“少荃”，皆为李叔同15岁时所刻。鲁迅亦是他的迷弟，曾专门“乞”得一幅他的字，上书“戒定慧”。
张爱玲则说：“不要认为我是高傲的人，我从来不是的，至少，在弘一大师寺院围墙外面，我是如此的谦卑。”
李叔同前半生放浪形骸，自由不羁，办剧社，开画室，搞革命。
就是这般人物，到了38岁抛却俗尘，就连才华都一并舍去不再现世，一心穷研《四分律》，自此守清规戒律，伴青灯古佛，于26年后圆寂。
如此便可知，当游本昌遇到“弘一大师”的剧本时，对他是多大的诱惑。
2009年，游本昌剃度出家，说是为体会角色，他将所有心血都浇灌在话剧《弘一大师：最后之胜利》上。
可这出话剧，起初都没法商演。于是便不卖票，有心人看见便再叫其他人来看，第一年只演了3场，第二年演了7场……冷清四年后，开始走向港台及海外，如今已义演超百场。
83岁那年，游本昌排练时不慎摔成骨折，医生建议保守治疗，因为高龄做全麻手术风险太高。他等不及，坚持做了手术，25天后，打绷带上了台。
他手上还有处旧伤——右手小拇指伸不直，也是排戏时落下的。
或许答案是，他在谈到济公与弘一大师的相似之处时说的：“济私，烦恼重重；济公，其乐融融”。于是便将自己的身与心、魂与魄都将附在角色上，献给舞台、留给观众。
弘一大师圆寂时只留下四字“悲欣交集”，一生概括，去时惦念，死时无怨。
如今年近九十，半生龙套半生角，游本昌仍活跃于舞台，精神矍铄。
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