摄影师林耀基作品《唐人街》：华人的韧性与延续

冬日的午后，人群慢慢聚集，挤满了家基金会Chinatown House MTL （蒙特娄满华庭）小小的空间。

《唐人街》摄影集由DelMonico Books于今年出版。

林耀基用了超过十年时间，穿越加拿大和美国，选择了不同城市的唐人街作为拍摄对象，希望把华裔历史与发展凝固在镜头前。

最终，书中呈现了16个城市，加拿大和美国各占八个，包括了维多利亚、温哥华、卡尔加里、埃德蒙顿、温尼伯、多伦多、渥太华、蒙特利尔、芝加哥、旧金山、洛杉矶、纽约、和波士顿等。

他色彩温暖又丰富的照片提供了唐人街社区感人的视觉记录，聚焦于定义这些社区的历史和现代文化地标，包括小型家族企业、标志性的中餐馆、和重要的社区组织等。

他在活动开始前接受了加广中文台记者的采访。

他介绍说，翻看之前的笔记，最早希望记录唐人街的想法出现在2012年左右。那时，他意识到，唐人街面临的变化的压力，因为大部分唐人街在市中心，城市在扩展，唐人街社区住户在流失，开发商们早就在关注唐人街可以进行哪些项目了。

它们（唐人街）是这座城市历史的一部分，应该被视为不可替代的，因为它们承载着如此丰富的知识。我想，如果它们都消失了，那将是多么令人难过啊！

在这本摄影集的序言中，约克大学Lily Cho教授写道，《唐人街》不仅强调唐人街的延续与韧性，也唤起我们对这些空间深层活力的关注。

唐人街既是华人的，也不只是华人的……它之所以得以保持不变，是因为它能够不断地接纳变化，同时仍保有唐人街被辨识的面貌。

林耀基的解释是，他的摄影视角是通过空间和建筑、公共空间，思考人们如何体验这些空间。所以这里存在着一种互动。我们进入那些空间，它意味着什么？我们又如何回应过去的那些经历？从视觉上看，它是建筑，但更重要的是身处这些空间中的体验。

比如，设想一下唐人街原本很出名，但最终不得不关闭的社区小店和餐馆，后来那些人如何了？那些建筑又如何了？

林耀基出生在特立尼达和多巴哥共和国的西班牙港。五岁的时候随着父母移民多伦多。

他称，小时候，父母常带他到多伦多的唐人街，购买杂货以及吃中餐 —— 这是唐人街给他的最初印象，也成为他一直牵挂、关注、寻根的地方。

在多伦多都市大学（Toronto Metropolitan University）读硕士学位时，他选择的是城市研究，具体是郊区的族裔空间，比如华人广场。

随后的时间里，他的艺术作品深入探讨了华人移民、身份认同、以及唐人街的建筑演变。

目前，他是多伦多大学建筑学系的助理教授。

陈婉瑜：创建一个唐人街文化空间

签售现场的读者越来越多，有家长带着孩子前来，空间显得拥挤，也有热心义工带来了芝麻球、春卷、和橘子。

主办这场签名活动的家基金会总监陈婉瑜（Jessica Chen)也在现场。

她告诉加广记者，作为一个非盈利机构，他们设立了满华庭（Chinatown House MTL），构思是建设一个社区运营的培育中心和聚会空间，提供文化节目以及展览，并且成为满地可唐人街众多非盈利组织的共同工作和合作空间。

她表示，令她感到欣慰的是，有很多华裔的二代关注唐人街，成为这些活动中重要的义工团体，为唐人街的未来发展呐喊出力。

过去这段时间，唐人街之家一直在展出认识早期满地可唐人街华裔的历史展览，还邀请策展人嘉芙莲.卡曼（Catherine Clement）讲述自己在温哥华华裔博物馆的展览《寻影觅迹：1923年排华法案》（The Paper Trail to the 1923 Chinese Exclusion Act)等。