当决定挑选过去20年里我们最喜欢的电影演员时，我们意识到，现在正是表演的黄金——不对，是白金——时代。由于没有一个公式来选择最好的演员（有的只是争吵），这个名单必然是主观的，还很可能因为一些遗漏而引起众怒。这些表演者有一些是新人，有的则已经在业界活跃了几十年。在做出选择时，我们关注的是这个世纪，并且放眼好莱坞之外。虽然名单中肯定有明星，甚至有少数奥斯卡奖得主，但也有性格演员、变色龙、动作英雄和文艺片宠儿。他们是我们仍然热爱电影——也许比以往任何时候都要热爱——的25个原因。
25. 盖尔·加西亚·贝纳尔(Gael García Bernal)
代表作：《摩托日记》(The Motorcycle Diaries)、《不良教育》(Bad Education)等
24. 索尼娅·布拉加(Sônia Braga)
代表作：《水瓶座》(Aquarius)、《巴克劳》(Bacurau)等
23. 马赫沙拉·阿里(Mahershala Ali)
THE NEW YORK TIMES
代表作：《月光男孩》(Moonlight)、《绿皮书》(Greenbook)
22. 梅丽莎·麦卡西(Melissa McCarthy)
代表作：《伴娘》(Bridesmaids)、《女间谍》(Spy)等
21. 凯瑟琳·德纳芙(Catherine Deneuve)
THE NEW YORK TIMES
代表作：《最后一班地铁》(Le Dernier Metro)、《八美图》(8 femmes)等
20. 罗布·摩根(Rob Morgan)
代表作：《泥土之界》(Mudbound)、《旧金山的最后一个黑人》(The Last Black Man in San Francisco)等
19. 韦斯·斯塔迪(Wes Studi)
代表作：《新世界》(The New World)、《阿凡达》(Avatar)等
18. 威廉·达福(Willem Dafoe)
代表作：《佛罗里达乐园》(The Florida Project)、《永恒之门》(At Eternity’s Gate)等
17. 阿尔法·伍达德(Alfre Woodard)
代表作：《为奴十二年》(12 Years a Slave)，《宽宥》(Clemency)等
16. 金敏喜(Kim Min-hee)
THE NEW YORK TIMES
曼诺拉·达吉斯：在洪尚秀(Hong Sang-soo)的《这时对，那时错》（Right Now, Wrong Then，2016）中，一个女人和一个男人相遇了。他们推杯换盏，再恼火地分手，只为了在电影的后半部分再见面——但却又像初会一样，让人想起《土拨鼠之日》(Groundhog Day)。他们又去了咖啡馆、工作室、餐馆。然而，尽管他们的行动和整个夜晚在大体上都没有变化，但足够的改变已然发生：他们看待彼此的方式和他们语调的曲折让这第二次相遇变得不同。
金敏喜精致细腻的表演是这部电影的核心，而她本人也一直是洪尚秀作品的核心，在他随后的大多数电影中都有出演。作为一名知名的艺术片作者，洪尚秀讲述的故事规模不大，形式戏谑，对人类的缺陷敏感，也浸透了烧酒的味道。熟悉的事情会发生，但有时会以不熟悉的方式。重复往往是叙事的焦点，它根植于生活之中，而金敏喜清晰的表达完美地诠释了这一点。
在洪尚秀的极简主义经典中，生活被浓缩在日常片段、对话和身体相互偎依的方式中。《这时对，那时错》中前后两部分的不同揭示了人物的新方面，并在他们之间制造了新的紧张关系。它们还赋予了金敏喜一个自由的领域，允许她把玩声调、手势和闪烁的眼神。虽然电影的两个部分感觉像是同一个故事的不同版本，但随着金敏喜将角色融合在一起——一个微笑接着一个微笑，目光流转固定——她的表演似乎也在汇聚。
她的呈现忽大忽小，时而怪异，时而胆怯。
在2016年朴赞郁(Park Chan-wook)最著名的电影《小姐》(The Handmaiden)中，她是巴洛克式的。在这部以20世纪30年代的韩国为背景的古怪而又带有乖戾幽默感的电影中，她扮演了一个日本贵族，她靠着自己的诡计和另一个女人的相助从她的变态叔叔那里逃脱。这个故事华丽的荒淫和叙事的曲折让金敏喜可以运用她所有的表演工具。她的呈现忽大忽小，时而怪异，时而胆怯，时而隐藏角色的情感，时而放任它们肆意妄为。当恐惧和痛苦让位于狂喜和释放，她的身体晃动，她的面容扭曲。这个角色是一个谜，电影戏弄这个谜，但金敏喜谵妄地解开了这个谜。
15. 迈克尔·B·乔丹(Michael B. Jordan)
THE NEW YORK TIMES
代表作：《弗鲁特韦尔车站》(Fruitvale Station)、《黑豹》(Black Panther)等
14. 奥斯卡·伊萨克(Oscar Isaac)
代表作：《星球大战》(Star Wars)、《醉乡民谣》(Inside Llewyn Davis)等
13. 蒂尔达·斯文顿(Tilda Swinton)
代表作：《我是爱》(I am love)、《茱莉娅》(Julia)等
12. 杰昆·菲尼克斯(Joaquin Phoenix)
代表作：《小丑》(Joker)、《你从未在此》(You Were Never Really Here)等
11. 朱丽安·摩尔(Julianne Moore)
代表作：《依然爱丽丝》(Still Alice)、《远离天堂》(Far from Heaven)等
10. 西尔莎·罗南(Saoirse Ronan)
THE NEW YORK TIMES
代表作：《布鲁克林》(Brooklyn)，《伯德小姐》(Lady Bird)等
9. 维奥拉·戴维斯 (Viola Davis)
代表作：《冲出逆境》 (Antwone Fisher)，《藩篱》 (Fences)等
8. 赵涛
THE NEW YORK TIMES
曼诺拉·达吉斯(Manohla Dargis)：自2000年以来，中国演员赵涛和导演贾樟柯已经拍摄了十几部故事片、短片、剧情片和纪录片，以及无法这样清晰分类的作品。他们的电影合作是如此全面而密切，很难想象如果没有赵涛的面孔和朴实的存在，这些电影会变成什么样子。她经常被称为他的缪斯（两人是夫妻），但这并不能体现她丰富的贡献——这其中的诗意、象征主义和情感质感。
在贾樟柯的电影中，人们要走很多路，没有人比赵涛走得更多，而且往往是实时的。作为曾经的舞蹈老师，无论她的角色是在大厅里漫步（2005年的《世界》）还是在一所荒废的学校里徘徊（2009年的《二十四城记》），她的动作都沉稳而流畅。在2008年的《三峡好人》中，赵涛饰演沈红，在一个古镇寻找自己的丈夫，而这个古镇因为建造一座有争议的大坝将要被淹没。沈红经常出现在中镜头和长镜头中，但当有人问她是不是赶时间时，贾樟柯切换到她的特写镜头。“不急，”她说，走出门之前，她的脸上充满了遗憾或回忆。
贾樟柯片中的许多旅行者，一个又一个地描绘着中国的故事，不论这是他们的本来用意抑或是隐喻上的目的。也许这就是赵涛的姿态显得如此引人注目的原因。即使她饰演的人物四处漂泊，她们也会挺直腰板。
A·O·斯科特(A. O. Scott)：中国正在进行的变革——它的时尚、音乐、经济、建筑和地貌——是贾樟柯全部关注的主题，而赵涛则是它的化身和试验品。她是那种平凡的女人，也就是说，她可以代表很多种不同的女人，有时是在一部电影的空间里。
在2019年上映的《江湖儿女》中，她饰演巧巧，一开始她是北方工业城市大同的黑帮夫妇的一员。她和她的情人斌哥显得无畏而迷人，尽管巧巧通过父亲与一个工人委员会和无产阶级强硬的旧世界联系在一起。那是在21世纪初，巧巧的一切——她的发型，她的衣服，她在光鲜亮丽的夜总会和破败不堪的工厂里大步流星的样子——都表达了她对现代性的自信和她在其中的地位。
然后一切都崩溃了。她对斌哥的忠诚使她进了监狱，当她被释放时，斌哥不见了。她乘船、步行、摩托车和火车，踏上漫长的艰辛旅程，回到了她的起点。她的苦难无穷无尽，但她的坚韧让它有时显得近乎滑稽，仿佛她既是好莱坞旧式情节剧的女主角，也是塞缪尔·贝克特(Samuel Beckett)戏剧的主角。她的表演是忍耐力的奇迹，根植于大地，但某种程度上也充满传奇色彩。
7. 托尼·瑟维洛(Toni Servillo)
代表作：《绝美之城》(The Great Beauty)、《大牌明星》(II Divo)等
6. 宋康昊(Song Kang Ho)
THE NEW YORK TIMES
韩国演员宋康昊进入大多数美国观众的视线，大概是在2020年奥斯卡最佳影片《寄生虫》中，他饰演了一个贫穷、忍气吞声的家长形象。那是他与导演奉俊昊的第四次合作，我们请这位导演解释，为什么他会一次又一次在自己的影片中启用这位明星。
奉俊昊(Bong Joon-Ho)：我第一次注意到宋康昊，是在李沧东导演的长片处女作《绿鱼》中。他扮演的是一个乡下的黑帮小混混，因为演得太好了，所以导演圈盛传这是找的一个坏蛋来演的。后来我才知道，他其实是演员，长期活跃在大学路的戏剧圈子里。
尽管当时我还不是导演，只是副导演，但我还是想见见他。于是，我请他来我的办公室喝咖啡，那是1997年。那次会面与其说是一次试镜，不如说是闲聊，但我当时就已经看出来他日后不可估量。
在写我的第二部电影《杀人回忆》（2005年）时，我心里就打定主意，那个固执己见、对自己的直觉深信不疑的乡村侦探要让宋康昊来演。因为他就是为这个角色而生的，而且这个角色也是为他量身打造的。
[无论是在《杀人回忆》、《怪物》（2007年）还是《雪国列车》（2014年）]他总是会让人觉得会有新的层次展现出来。他就像是一块不断生长的画布。不管我在上面画多少笔，总是有更多的空间容纳我。我仍然渴望看到他能给一个角色带来什么。在我看来，他就像是一个取之不尽的钻石矿。不管我跟他合作4部还是40部电影，我都知道我会发掘出一个新人物。
他有本事让电影里的每一刻都充满生机与不加雕琢的自然。哪怕场景涉及难度很大的对白，或者是一个高度技术性的拍摄工作，他总是会找到办法，让它变得流畅，好像原本如此的样子。拍的每条都会有不同的地方，最难处理的对白也像是即兴表演。看他的表演，总是给人带来惊喜与享受。
他有本事让电影里的每一刻都充满生机与不加雕琢的自然。
作为主角，他的独特之处来自于他身上的普通与平凡气质。尤其是对韩国观众来说，宋康昊就是你平日里在住处附近会遇到的韩国工人、邻居或者朋友的样子。所以，当他们看到这个表面显得很路人的人物在电影中遇到怪物或者可怕的情形时，比如《怪物》或者《寄生虫》，就会更为专注。
他始于平凡，然后将其提升为一种独特的、难以模仿的声音。我相信这就是宋康昊和他饰演的人物与众不同的原因。采访：坎迪斯·弗雷德里克(Candice Frederick)
5. 妮可·基德曼 (Nicole Kidman)
THE NEW YORK TIMES
代表作：《红磨坊》(Moulin Rouge!)、《狗镇》(Dogville)等
4. 基努·里维斯(Keanu Reeves)
THE NEW YORK TIMES
代表作：《黑客帝国》(Matrix)、《爱是妥协》(Something’s Gotta Give)等
3. 丹尼尔·戴-刘易斯(Daniel Day-Lewis)
代表作：《血色将至》(There Will Be Blood)、《林肯》(Lincoln)等
2. 伊莎贝·于佩尔(Isabelle Huppert)
代表作：《钢琴教师》(The Piano Teacher)、《她》(Elle)等
1. 丹泽尔·华盛顿(Denzel Washington)
THE NEW YORK TIMES
代表作：《训练日》(Training Day)、《藩篱》(Fences)等
