何以现代？加拿大建筑中心展示中国1949年后三十年建筑史

CCA特别邀请了香港M+博物馆策展人王蕾（Shirley Surya）以及南京东南大学建筑史教授李华合作。

策展人在前言中称，展览试图以新角度来看现有的建筑史，并藉由呈现在这段充满活力的现代主义形成、实践及经历的各种情况，引发重新思考。

策展人王蕾（Shirley Surya）接受了加广的长途专访。

她表示，一些建筑学学者研究，提及中华人民共和国成立到改革开放前的这一段历史时，总是给人的感觉是，现代主义建筑几乎消失殆尽，或者说现代主义受到了压制或限制。换句话说，他们认为，在民国时期，现代建筑更加繁荣。上海的建筑之所以辉煌，是因为它被认为是现代主义的，摩天大楼林立，由法国和英国的建筑系毕业生设计。但这是真的吗？这就是现代建筑的全部意义吗？

现代主义不仅仅关乎形式。我最初的意图是探讨（建国后三十年）的人们如何谈论建筑，以及我如何对重新思考现代主义的本质感兴趣。而中国恰好提供了一个契机，让我们能够颠覆或重新思考这些既有观念。

展览分为三个部分，包括了推动力、产业、和风格。着重展示了1949年之后，中国以国家力量集中在建筑上产生的作品，以及建筑师们在强烈政治氛围下的自由创造。

比如，建国十周年之际，对故宫周边大型改造，包括拆除了城墙，建起了前苏联式的宏大建筑，人民大会堂，人民英雄纪念碑，以及后来的毛主席纪念堂（1976年）。

而在乡村和偏远地区建设部分，着重描述了文革时期被树立为典型的大寨、从1964年到1980年的支援三线建设。

所谓的三线是一个军事地理概念，处于中国的中西部，也包括了西南和西北省份。当时，有上千万人被派往当地，建设了上千个工厂，主要目的是建设一个军事和工业的后方基地。