最近，被视为“救市”之作的《阿凡达2》正式登陆内地院线，豆瓣开分8.4，首日票房突破1.25亿元，在坊间不断引发热议。尽管有不少观众吐槽剧情老套、落入“老白男”价值观窠臼，但不可否认的是，《阿凡达2》的视听效果已经是当前人类电影工业的巅峰了。
同时，背负着巨大期待和压力的《三体》动画终于开播，这部作品从前期筹备到制作定档花了近5年时间，网传仅特效投入就超过一个亿，但高期待下动画版《三体》也陷入口碑争议，“中国科幻第一IP就这水平？”
《流浪地球2》定档2023年大年初一后，官方在近日放出第一波预告片，结果有博主质疑道，预告画面里飞行器起飞时有细节上的bug，“无论是电影还是现实世界里，只会坠机，没有其它可能”。导演郭帆紧急回应会“赶紧改”，但这也让电影质量多了几分不确定性。
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要知道，上一部《流浪地球》已经是目前中国科幻片的最高水平，不管是特效制作、内容立意还是票房成就都不输好莱坞大片，2019年也被称之为中国科幻电影元年。可四年过去了，科幻大门已开，风迟迟未至，中国科幻片没等到水平相当的后继者。
一直以来，科幻片都是承载电影人理想与情怀的类型，但由于制作周期长、投资成本大、制作技术要求高，国内市场上很少看到科幻电影。更深层的原因是国内电影工业体系尚未成熟，电影制作团队并不健全，电影内容的创意环节薄弱、剧情缺乏故事支撑，科幻元素常常沦为其他电影类型的佐料。
中国其实不缺乏发展科幻片的土壤。这些年，国内出现刘慈欣、韩松等一批优质科幻小说家，诞生了很多优质科幻IP。《流浪地球》创下的46.55亿票房，也让资本不再迟疑，开始蜂拥而入。如何系统性地建立和培育中国科幻片的产业体系，成为亟需解决的问题。
电影工业体系不成熟
科幻片的制作，一直都被视为一个国家电影工业发展程度的试金石。中国科幻片短期内主要面临的两个问题，一是没有好的电影导演和制作团队去建构；二是硬件的差距，特效制作能力短期内赶不上好莱坞水平。
虽然《流浪地球》的成功，让很多观众看到中国科幻电影崛起的希望，但原著作者刘慈欣自己都认为，这种现象只是短暂的狂欢，长时间来看，中国科幻电影市场并没有掀起多大风浪。距离《流浪地球》上映四年过去了，这些年电影市场却鲜有好的科幻作品问世。
电影版《三体》因成片过于粗制滥造，至今下落不明。跟《流浪地球》同年上映的《上海堡垒》则成了国产科幻片的群嘲范本，该片号称投资3.6亿元，最终只换来1.2亿的票房和豆瓣2.9的低分。网友热评，《流浪地球》开启的科幻元年怕不是要被《上海堡垒》搞成绝唱。而今年上映的《明日战记》，口碑也不尽人意，并没激起太多水花。
豆瓣截图
《流浪地球》建立的标杆，似乎变得不可复制。事实上，电影《流浪地球》的诞生本身就具有偶发性，导演郭帆和7000人的电影团队，花费4年时间，经历四、五次制作预算超支的情况，在技术、资金、经验都缺乏的情况下，靠人力和协作“扛”出来的电影。
连导演郭帆自己都说：“我们工业化不足的时候就是靠人肉填的，我们的经验不是很多，但是教训很多。拍摄这部电影让我意识到，中国电影工业化还是处在一个非常早期的阶段。”
一般科幻电影中的酷炫屏幕效果都是由UI组设计制作的，但此前中国科幻片没有UI组的概念。《流浪地球》的副导演不得不转为UI总监，导演助理就成了UI执行。预算不够，技术问题难以解决，UI组就用“土法特效”和人海战术解决难题。而这不过是《流浪地球》剧组遇到的万分之一的困难。
由于产业化时间较短，我国影视行业的流程和管理都存在较大问题。《敢死队2》的导演西蒙·韦斯特曾表示，中国剧组常常是边拍边制作计划，所以要不断面临各种临时问题。“在美国只有百分之百确定剧本是按照这个模式进行公司才允许拍摄，大规模的片子必须用可预测工业化模型做。”
近年来，国产片的视效工业确实有了很大的进步。在《流浪地球》中，75%特效由中国团队制作，包括片中难度最高的部分，国外特效团队的Weta Workshop仅负责了片中的实体外骨骼部分。
